喜鹊 « Shi Tchué »

Création musicale pour cinq siffleurs chinois et autres instruments traditionnels. Programme de créations sifflées et petites pièces de piano du répertoire contemporain.

2008-01-01

Théâtre d’Orléans - 2008. Festival d'Ile-de-France, Serres d'Auteuil et Légion d'honneur de Saint-Denis - 2008



Nicolas Frize, compositeur

Hu Chenyun, Mi Songjie, Lan Yupeng, Wu Hui, Qiao Haibo, siffleurs chinois (kouxians, koudis, dizis, suona)
Cyrille Brissot, traitements musicaux par ordinateur
Wu Mu Ye, piano

Le thème
En chinois, shi tchue désigne la pie bavarde, symbole du bonheur.
Dans la région du Guizhou, en Chine, certains habitants utilisent des sons sifflés avec des feuilles d’arbre comme un début de langage et possèdent un répertoire traditionnel agile, virtuose et mystérieux.
Des musiciens professionnels de Shanghaï ont remplacé les feuilles par deux petits instruments à vent : le kouxian et le koudi, qui imitent les chants d’oiseaux de façon particulièrement réussie.
Les différentes natures de sifflets de ces musiciens de Shanghaï et de Guyang se prêtent à des combinaisons sonores riches, ouvrant un grand répertoire de sonorités poétiques et métaphoriques.
Ce langage et ces sons n’ont jamais eu l’opportunité d’être pratiqués ensemble et a fortiori n’ont eu d’occasion musicale ni d’œuvre dédiée. C’est donc une occasion inédite pour une partition originale de musique contemporaine sur le thème de l’univers musical onirique que suggère le peuple des oiseaux.

Les sifflets et autres instruments
Le kouxian est une petite pièce de métal qu’on loge de façon invisible et particulière à l’intérieur de la bouche, et qui permet l’émission de sons sifflés, contrôlables au niveau des hauteurs, de l’intensité, des nuances, des vibratos, des glissandis…
Autour de cet objet insolite, nombre de petits ou de moyens instruments en Chine s’apparentent également au sifflet, imitent bien les oiseaux et se prêtent à cette rencontre inédite : soit dans une utilisation traditionnelle, comme avec les Koudis (petites flûtes miniatures à 3 ou 4 trous), soit dans une utilisation expérimentale comme avec les Dizis (flûtes traditionnelles) ou le Suona…

Le programme
Shi Tchué est une pièce en sept mouvements, dans laquelle les chants sifflés sont accompagnés par un traitement électronique en temps réel (plus ou moins invasif).
Ces sept mouvements sont ponctués par des courtes pièces de répertoire pour piano seul, notamment de Debussy et de Grieg, jouées par un jeune pianiste chinois.
La partition originale mêle des chants sifflés naturels et acoustiques à des matières sifflées amplifiées et transformées en temps réel par un ingénieur électroacousticien.

Siffleurs — Ouverture : paroles rire
Piano - Grieg - Pièce lyrique n°4 – Opus 43 : Liden fugl (Petit oiseau)
Siffleurs — Balancement
Piano - Grieg - Pièce lyrique n°5 – Opus 38 : Springdans (Danse sautillante)
Siffleurs — Libre polyrythmie pulsations
Piano - Grieg - Pièce lyrique n°6 – Opus 12 : Norsk (Mélodie norvégienne)
Siffleurs — Diagonales chinoises
Piano - Grieg - Pièce lyrique n°1 – Opus 62 : Sylfide (Sylphe)
Siffleurs — Choral irrégulier
Piano - Debussy - Images, 2ème série : I. Cloches à travers les feuilles
Siffleurs — Lenteur glissée croisées
Piano - Debussy -  Images, 2ème série : III. Poissons d’or
Siffleurs — Métamorphose
Piano - Debussy - Prélude n°4 - Livre II : Les fées sont d’exquises danseuses
Siffleurs et piano — Immobilité accumulations
Piano - Stravinski - Petrouchka - Danse russe
Siffleurs — Hésitation pointillés
Piano - Chen Pei Xun - La lune en automne, au dessus du lac calme
Siffleurs — Rapprochement effacements

Le concert
Il débute dans les jardins attenants de la serre d'Auteuil, avec des courts chants d’oiseaux sifflés, très réalistes, mobiles et animés. On découvre peu à peu, cachés derrière les arbres, que ce sont des musiciens qui produisent ces chants avec des toutes petites flûtes ou sifflets, parfois invisibles. Le public s’installe ensuite dans la serre avec les fenêtres ouvertes, entourée de nature. Les cinq siffleurs jouent, parfois ensemble, parfois par petits groupes, ils se déplacent, se regardent, sortent dans le jardin, rentrent, se déplacent à côté du public, lui faisant des clins d’œil. Les sons viennent de partout, des chants d’oiseaux se déforment, nous reviennent différemment, s’éloignent, reviennent, dans une atmosphère, détendue, calme, marine.

Au théâtre d’Orléans, autre version, c’est la création vidéo de l’artiste Cécile Le Talec, réalisée à partir d’enregistrements de siffleurs en Chine, qui ouvre le concert.



La partition originale
Les partitions ont une durée approximative de 2 à 6 minutes chacune et se décomposent en pièces acoustiques, fixées, de facture plutôt concrète et environnementale, pouvant se déplacer (physiquement) dans le lieu du concert, recréant un paysage sonore, mobile et homogène. Certaines parties sont amplifiées et traitées en temps réel via un programme informatique dédié, re-spatialisées ensuite. Selon les mouvements, les transformations étendent la tessiture, travaillent la densité, modulent ou décomposent les sons sifflés, les épaississent ou les effilent, les agitent ou les immobilisent.


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