Palimpsestes

Pièce électroacoustique, spacialisée pour l’Acousmonium de l’Ina/GRM (Groupe de Recherche Musicale de l’Institut National de l’Audiovisuel)

2016-01-01

Archives nationales - site de Paris



Œuvre acousmatique du 11 au 14 octobre 2016

Le Groupe de Recherches Musicales de l’INA a souhaité accompagner Nicolas Frize dans la suite de sa résidence aux Archives nationales et lui proposer de revenir à ses premières années d’électroacoustique (CNSM de Paris, classe de Pierre Schaeffer en 1973/1974). C’est dans ce cadre que le compositeur créé une œuvre acousmatique, dans une nouvelle disposition originale de l’Acousmonium (orchestre de haut-parleurs).

Cette résidence qui s’est déroulée en 2014/2015, sur le site de Pierrefitte, et qui a abouti à la création de Silencieusement se prolonge en 2016 sur le site de Paris. Elle implique des agents des Archives nationales, des espaces (hôtels particuliers historiques), des sources sonores et une acoustique spécifique.

Les concerts seront donnés la grande salle d’exposition du quadrilatère, salle rectangulaire de grande taille permettant de placer le public de façon disséminée dans l’espace, afin de l’entourer d’enceintes de diverses natures. Certaines sources de diffusion seront proches (arbres parapluies), d’autres lointaines, d’autres disposées au plafond et enfin d’autres mobiles. Pour les sources mobiles deux hypothèses sont envisagées : des émetteurs HSS dont on peut faire mouvoir le point d’écoute en variant l’orientation pendant l’exécution (forte directivité très précise), des « sonos mobiles », portables, déambulant au milieu de l’auditoire. Ces deux procédés requièrent le recours d’ « opérateurs » qui se déplacent parmi le public.

L’œuvre musicale traite de ces enchevêtements temporels, ces « couches » du temps, qu’évoque son titre : il s’agit ici de recouvrements progressifs, strates dans l’espace, strates dans les sons et dans les séquences elles-mêmes. Le mixage n’est plus abordé ici comme l’art de l’équilibre des densités, mais comme une poésie des tissus sonores successifs et imbriqués, des sédiments de temps qui s’effacent et s’écrivent, s’ajoutent et se superposent.

La création Palimpsestes est un projet de recherche. L’idée n’est pas d’écrire une pièce électroacoustique de plus, mais d’aborder un répertoire instrumental et vocal (à partir d’un matériau orchestral et choral préalable important) en le détournant de sa facture acoustique et effective, pour le fondre dans lui-même, par des couches temporelles, effacements successifs, redondances, répétitions, réimpressions, réutilisations…

Le répertoire musical d’origine (fixé) se dissout et réapparait dans un dispositif spatial en multipistes qui lui est dédié : là où l’espace se démultiplie, le temps se parcourt, là où le temps se dilate, l’espace s’immobilise.

Ce répertoire est constitué en grande partie des archives sonores et musicales du compositeur, archives qui se sont sédimentées durant 40 ans, archives constituées de prises de son originales et jamais exploitées, de séquences et recherches antérieures non diffusées, d’extraits de répétitions de concerts enregistrés, etc. Nicolas Frize a accumulé bien sûr durant tout ce temps des centaines de pièces musicales, pour partie inédites.

Cette œuvre, composée de couches de temps superposées, donnée dans un haut lieu archivistique, donne tout son sens à la question du rôle de la trace et de la mémoire dans le présent et la création.

Pourtant elle entretiendra un paradoxe, celui de ne pas donner lieu à une nouvelle œuvre pérenne, puisqu’elle repartira dans les archives personnelles du compositeur à l’issue du concert et ne sera déposée en archive nulle part ni ne fera partie d’un répertoire.

Une « antichambre musicale » est proposée dans l’hémicycle, vaste ovale à l’air libre qui constitue le jardin d’entrée du Musée des Archives. Cette pièce électronique est présentée comme une installation : une sorte de « rince oreilles » continu, pour l’auditeur qui quitte la ville et s’apprête à pénétrer dans le concert.


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