Le ciel m'est monté à la tête

Pour trois sopranos, deux altos, un haute-contre et bandes

1982-01-01

Saline royale d'Arc-et-Senans (Doubs) - 1982



Avec Jean-Louis Bindi, baryton, haute-contre, Nathalie Barbey et Lucie Jolivet, soprani, Nancy Daveau, mezzo, Nathalie Carraud et Agnès Bouy, alti (direction à distance par vidéo : chaque interprète est éloigné des autres de plus de 50 mètres et se tient devant une maison d'ouvriers distincte, le chef est au centre) - livret Mathilde La Bardonnie

Dans le cadre de la fête du ciel organisé par la Fondation Ledoux : "Concert aux étoiles"

Il faudrait d’abord parler de la Saline Royale d’Arc-et-Senans, d’une architecture. Raconter l’utopie, Ledoux, sa vie bifurquant à la Révolution et peut-être son intérêt pour l’ésotérisme franc-maçon. « Maintenant il n’était plus très loin ». L’histoire commence par cette phrase, et on ne sait pas qui est ce « il ». S’il s’agit de Ledoux, s’il est question du compositeur travaillant pour la première fois avec les mots d’un autre, ou tout bonnement le moment du concert qui se dessine. Concert ! ? Un jeu de l’oie avec le temps. 210 ans où des usines fonctionnent et s’arrêtent, où des femmes chantent quand on les croit muettes. Un jeu de trous dans le temps, de va-et-vient. Un parcours géographique dans la Saline. Des chocs sensibles : l’irréalité n’a pas d’importance. Les mots pour peu qu’on leur donne une couleur roulent les uns sur les autres. Réveillent des goûts, des odeurs. Il n’y a rien à comprendre. Même les ombres s’apprivoisent. Les notes aussi sembleront se disperser. Pas de heurts, seulement des chocs sonores. Ici des frottements de sons contemporains et là des voltes faces : on se retourne vers les très Anciens. Une polyphonie presque baroque et la présence supposée d’un ordinateur. Cinq mouvements. Cinq chanteuses. J’écris pour des personnes. Des caractères. Cinq planètes. À chaque édifice, associer une femme, associer une planète. Chaque mouvement est dédié à l’une d’entre elles. Et puis un chanteur, haute-contre et baryton. Lui ; Mais sa voix n’est pas celle d’un homme au sens strictement choriste du terme. Il est le « personnage ». Non point enfermé dans sa différence. Celui qui hésite, qui regarde, qui s’endort, se relève et partira. Il n’a pas de nom. Il est indéfini. L’affaire reste abstraite. Rien de psychologique. Cependant un récit parfois se trame. L’homme s’interroge. La planète Terre se pose des questions par rapport aux autres planètes jusqu’à s’en rendre malade. « L’homme est arrivé à la Saline par le ciel, en montgolfière. Mais celle-là est en broussailles, habitée de statues, différente de la description qu’il en avait reçue. Il avance entre les maisons. Petit à petit les mesures, les codes, les repérages que l’architecte a marqués il y a 200 ans lui font signes ; la Saline s’anime. Il se déplace toujours et rêve que l’usine se réveille, que les machines fument. C’est un arc-en-ciel qui le tire de son sommeil ; plus loin interpellé par un ordinateur, il tentera de composer avec lui, mais celui-ci restera secret. L’homme quitte la Saline par la porte d’entrée, par la grotte ». Des bandes magnétiques. La voix de Ledoux, voix de basse profonde extra-terrestre se prenant pour « Dieu », voix du « dedans les bâtiments » disant une fois : combien c’est un monde isolé du monde cette saline. Et sortant des maisons par les fenêtres ouvertes, des sons. On ne touche pas aux maisons. Ne pas s’en servir. Plutôt jouer avec, leur parler. Le lieu est à l’origine de tout. Un lieu très grand que j’ai ressenti généreux. Respecter sa sobriété. Bâtir un choral épuré, espacé. Les interprètes seront loin les uns des autres, et ensemble. Ensemble et loin (une sorte de « système solaire choral »). Un mystère acoustique, j’espère…
Si tout ça se mettait à flotter… tout ça qu’il faut honorer car c’est bien conçu. Et fort.





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